Александр Блок
Вторая – «декадентская», «переходная» – книга
Выхожу я в путь, открытый взорам…
Александр Блок
«Стихи о Прекрасной Даме» – это ранняя утренняя заря – те сны и туманы, с которыми борется душа, чтобы получить право на жизнь. Второй том – первые жгучие и горестные восторги, первые страницы книги бытия».
По своему настроению второй том резко отличался от первого. Книга открывалась вступлением:
Ты в поля отошла без возврата.
Да святится Имя Твое!
Так, словно прощаясь с мечтами юности, говорит теперь Блок о своей Прекрасной Даме. Ощущение ее присутствия или приближения покидает поэта. В поэтический мир Блока входят новые темы, новые образы.
Изменяется пейзаж – вместо горных высот и лучезарных горизонтов – болотная вязь или город с его страшными язвами. Теперь он видит рядом с собой людей, измученных нуждой, затерянных в лабиринте каменного города. Вместо Прекрасной Дамы появляется Незнакомка, но не в лазурных далях, а в загородном ресторане, где только один пьяный поэт видит ее цветущие на дальнем берегу синие бездонные очи.
Почти во всех стихах второго тома светлые видения редки, но если и появляются – тут же получают приземляющее объяснение. В этой книге постоянно присутствует тема несбывшихся надежд.
Беспокойство, отсутствие уюта – главное чувство, пронизывающее стихи второго тома, как и многих автобиографических записей тех лет. Метод второй книги – «декадентский». Он состоит в том, что поэт собственную жизнь делает предметом искусства: «источник поэтического пафоса – одинокая душа человека» (Лидия Гинзбург). Конечно, реальная биография поэта и жизнь его лирического героя – не одно и то же. Несмотря на постоянные сложности в семье, жизнь Блока продолжалась в уютном мире его петербургской квартиры, а летом в Шахматове. Поэт печатался в символистских журналах, писал рецензии, статьи, реже, чем другие, но все-таки посещал литературный салон («Башню») Вячеслава Иванова и Религиозно-философские собрания. Много раз ездил за границу – в Германию, Францию, Бельгию, Испанию, Италию.
Первый раздел книги – цикл «Пузыри земли» (1904–1908) посвящен природе:
На перекрестке,
Где даль поставила,
В печальном весельи встречаю весну…
Блок открывает не только реальный, но и фантастический мир природы. С одной стороны, поэт приближается к реальным картинам природы, старается запечатлеть силы живого («Пробивается первая травка»), а с другой, отыскивает в «бессловесных тварях» нечто такое, что соответствует душевному кошмару и внешней уродливости действительности. В стихотворениях этого цикла своеобразно преломляется сказочная демонология. Блок обращается к фольклору («солнце – как медный шлем воина»).
Прочитать стихотворение «Полюби эту вечность болот».
Постепенно в лирике Блока происходит трансформация идеала. Характерные перемены нашли свое отражение в цикле «Город» (1904–1908). Действие многих стихотворений происходит на фоне Петербурга, причем не всегда парадной его части – «в кабаках, в переулках, в извивах…». Блока не случайно называют «петербургским поэтом»: северная столица, со всеми ее архитектурными красотами, приметами истории, климата, а также литературной судьбой, запечатлена во множестве его строк.
Раскрывая урбанистическую тему, Блок наделяет основное место действия своих персонажей признаками безобразного. У города серокаменное тело, серое небо, тусклые площади, глухие склепы переулков, серые жители («виденья мокрой скуки»), живущие в туманных парах, в обстановке разврата и пьянства. Это царство «сытых» и «жирных» («Я вам поведал неземное», «Сытые»). Это мир полной дисгармонии, бесчеловечности, безжизненности. Поэтому так настойчивы здесь мотивы смерти и уродства.
«…Живем ежедневно в ужасе, смраде и отчаянье, в фабричном дыму, в треске блудных улыбок, в румянце отвратительных автомобилей», – так воспринимал Блок городскую жизнь. Поэт демонстрирует нам две стороны облика города: прекрасную и ужасную, топографически узнаваемую и обобщенно страшную, реальную и фантастическую.
Стихотворение «Незнакомка» (1906) – один из шедевров русской лирики. Оно родилось из скитаний по петербургским пригородам, из впечатлений поездки в дачный поселок Озерки. Многое в стихотворении прямо перенесено отсюда: скрип уключин, женский визг, ресторан, пыль переулков, шлагбаумы – все убожество, скука, пошлость. Блок объяснял и то, где он видел Незнакомку – оказывается, на картинах Врубеля: «Передо мной возникло, наконец, то, что я (лично) называю “Незнакомкой”: красавица кукла, синий призрак, земное чудо… Незнакомка – это вовсе не просто дама в черном платье со страусовыми перьями на шляпе. Это дьявольский сплав из многих миров, преимущественно синего и лилового. Если бы я обладал средствами Врубеля, я бы создал Демона, но всякий делает то, что ему назначено…»
Синий цвет означает у Блока звездное высокое, недостижимое; лиловый тревожное.
Вопрос
Послушайте стихотворение и ответьте на вопрос: как построено стихотворение, какова его композиция?
Ответ
Стихотворение построено на контрасте картин и образов, противопоставленных и отраженных друг в друге. Первая часть рисует картину самодовольной, разнузданной пошлости, знаками которой выступают художественные детали. Начало передает общую атмосферу и ее восприятие лирическим героем:
По вечерам над ресторанами
Горячий воздух дик и глух,
И правит окриками пьяными
Весенний и тлетворный дух.
Вопрос
Каковы особенности образов?
Ответ
Подчеркивается оксюморонность образа: объединены противоположные по смыслу эпитеты – «весенний» и «тлетворный». Пошлая обыденность изображается иронически:
И каждый вечер, за шлагбаумами,
Заламывая котелки,
Среди канав гуляют с дамами
Испытанные остряки.
Над озером скрипят уключины,
И раздается женский визг…
Пошлость заражает своим тлетворным духом все вокруг. Даже луна, вечный символ любви, спутник тайны, романтический образ делается плоским, как шутки «испытанных остряков»:
А в небе ко всему приученный,
Бессмысленно кривится диск.
Вопрос
Какое настроение пронизывает вторую часть стихотворения?
Ответ
Вторая часть стихотворения – переход к другой картине, противопоставленной пошлости первой. Мотив этих двух строф – смиренное отчаяние, одиночество лирического героя:
И каждый вечер друг единственный
В моем стакане отражен
И влагой терпкой и таинственной,
Как я, смирен и оглушен.
Этот «друг единственный» – отражение, второе «Я» героя. А вокруг лишь сонные лакеи и «пьяницы с глазами кроликов».
Вопрос
Обратим внимание на лексику этих двух строф. В чем ее особенности?
Ответ
Лексика первой строфы («И каждый вечер друг единственный…») высокая, сходная с лексикой второй части стихотворения. Лексика второй строфы («А рядом у соседних столиков…») – низкая («лакеи», «торчат», «пьяницы», «кричат»), тяготеет к лексике первой части. Таким образом эти две строфы как бы скрепляют части стихотворения, проникая в ткань лирического повествования.
Вопрос
Как изображается заглавная героиня стихотворения?
Ответ
Заглавный образ возникает во второй части. Но кроме названия стихотворения, он нигде не обозначен прямо. В третий раз строка начинается со слов «И каждый вечер…» (анафора). Постоянна пошлость, изображенная в первой части, но постоянно и прекрасное видение, мечта, недоступный идеал: «Иль это только снится мне?». Героиня лишена реалистических черт, она вся окутана шелками, духами, туманами, тайной. Этот образ исполнен поэтической прелести, отгорожен от грязи действительности возвышенным восприятием лирического героя:
И веют древними поверьями
Ее упругие шелка,
И шляпа с траурными перьями,
И в кольцах узкая рука.
Вопрос
Как соотносится образ Незнакомки с образом лирического героя?
Ответ
Таинственная незнакомка чужда окружающей реальности, это воплощенная Поэзия, Женственность. И она тоже «всегда без спутников, одна». Одиночество героев выделяет их из толпы, притягивает друг к другу:
И странной близостью закованный
Смотрю за темную вуаль,
И вижу берег очарованный
И очарованную даль.
Желанный «очарованный берег» рядом, но стоит протянуть руку – и он уплывет. Лирический герой ощущает свою посвященность в «глухие тайны», его сознание заполняет волшебный образ:
И перья страуса склоненные
В моем качаются мозгу,
И очи синие, бездонные
Цветут на дальнем берегу.
Последняя строфа довершает переворот в душе лирического героя, говорит о его избранности, о нетленности прекрасного идеала:
В моей душе лежит сокровище,
И ключ поручен только мне!
Ты право, пьяное чудовище!
Я знаю: истина в вине.
Угаданная тайна, открывшая возможность другой, прекрасной жизни «на дальнем берегу», вдали от пошлости действительности, принимается как обретенное «сокровище». Вино – символ откровения, ключа к тайнам прекрасного. Красота, истина и поэзия оказываются в неразделимом единстве.
Обратите внимание на выразительную инструментовку блоковских стихов.
Задание
Найдите примеры звукописи.
Ответ
Появление героини сопровождается редкой по красоте звукописью (ассонансы и аллитерации), создающей ощущение воздушности образа: «И кАждый вечер, в чАс нАзнАченный…»; «Девичий стАн, шелкАми схвАченный, / В тумАнно(А)м движетс(А) о(А)кне…» и далее. Ассонансы на «У» придают утонченность образу Незнакомки: «И вею(У)т древними поверьями / Ее УпрУгие шелка, / И шляпа с траУрными перьями, / И в кольцах Узкая рУка».
Задание
Найдите примеры противопоставления образов.
Ответ
Найдем противоположные образы в частях стихотворения: «Горячий воздух дик и глух» – «Дыша духами и туманами»; «женский визг» – «девичий стан»; «бессмысленный… диск» луны – «солнце»; «скука загородных дач» – «очарованная даль»; «канавы» – «излучины» души; «бессмысленный… диск» – «истина».
Прочитаем стихотворение еще раз, чтобы уже по-новому насладиться его звучанием и глубиной смысла.
К «Незнакомке» примыкают тематически смежные стихотворения («В ресторане», «Там дамы щеголяют модами…», «Твое лицо бледней, чем было…»), которые по-своему окружают и окольцовывают это стихотворение, подчеркивая власть «пошлости таинственной», из которой нет возможности вырваться.
Однако итог второй книги – принятие жизни реальной во всех ее противоречиях. В циклах «Снежная маска» (1907) и «Фаина» (1906–1908) слышится прославление земной женщины и страсти, которая, как страшная метель, сметает все на своем пути. Сказалось увлечение поэта актрисой Н.Н. Волоховой. Стихотворение «О, весна без конца и без краю…» – это эмоциональный пик цикла «Фаина». В нем поэт предложил принять мир во всем объеме составляющих его противоречий.
Учащиеся читают стихотворение наизусть.
Литература
Д.Н. Мурин, Е.Д. Кононова, Е.В. Миненко. Русская литература ХХ века. Программа 11 класса. Тематическое поурочное планирование. Санкт-Петербург: СМИО Пресс, 2001
Е.С. Роговер. Русская литература XX века / Санкт-Петербург: Паритет, 2002
Н.В. Егорова. Поурочные разработки по русской литературе ХХ век. 11 класс. I полугодие. М.: ВАКО, 2005
Евгения Иванова. Александр Александрович Блок. // Энциклопедии для детей «Аванта+». Том 9. Русская литература. Часть вторая. XX век. М., 1999